繪畫 (點擊連結故宮)
唐 唐人宮樂圖
軸 絹本 設色畫 縱：48.7公分 橫：69.5公分
圖描寫後宮嬪妃十人，圍坐於一張巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，則負責吹樂助興。所持用的樂器，自右而左，分別為篳篥、琵琶、古箏與笙。旁立的二名侍女中，還有一人輕敲牙板，為她們打著節拍。從每個人臉上陶醉的表情來推想，席間的樂聲理應十分優美，因為連蜷在桌底下的小狗，都未被驚擾到！
這件作品並沒有畫家的款印，原本的籤題標為「元人宮樂圖」。仔細觀察畫中人物的髮式，有的髮髻梳向一側，是為「墜馬髻」，有的把髮髻向兩邊梳開，在耳朵旁束成球形的「垂髻」，有的則頭戴「花冠」，凡此，都符合唐代女性的裝束。另外，繃竹蓆的長方案、腰子狀的月牙几子、飲酒用的羽觴，還有琵琶橫持，並以手持撥子的方式來彈奏等，亦在在與晚唐的時尚相侔。所以，現在畫名已改定成「唐人宮樂圖」。（撰稿／劉芳如）
唐人宮樂圖 -- 佚名(連結資料出處)
一、前言：
1.正名：
這件作品並沒有畫家的款印，原本的籤題標為「元人宮樂圖」。但依據畫中人物的髮式、繃竹蓆的長方案、腰子狀的月牙几子、飲酒用的杯子，還有琵琶彈奏方法等，皆與晚唐的時尚相符。所以，現在畫名已改成「唐人宮樂圖」。
2.畫幅的格局短窄，原本很可能是一幅小型屏風畫，後來才被改裝成今日所見的掛軸形式。畫面上並沒有作者的簽名，推測應出自受張萱（8世紀前半）、周昉（約730－800頃）風格影響的畫家之手。
二、作品賞析：
1.視角：
採用俯視角度, 才能綜覽整個場景,同時呈現桌面的華麗感,是很巧妙的安排。
2.桌子反透視角度繪製：
◆畫面正中央的方桌近窄遠寬，和西方的「透視法」正好相反。西方的「透視法」試圖在平面的繪畫上營造出真實具立體感的三度空間；中國的繪畫，則重在經營畫面氣氛，因此產生前小後大反透視畫法。
◆畫家為了讓桌子後方有足夠的空間安排三位宮女，所以將桌子畫得較寛，如此一來突顯了中央彈琵琶的宮女，增加視覺焦點。前面兩張椅子空下不坐人，一方面讓畫面不至擁擠，一方面引領觀眾一起加入聚會喝茶賞樂。桌子底下畫了一隻打瞌睡的小狗，可以使畫面活潑起來，不顯單調。這樣的透視法，是畫家「故意」安排的，西方人大概要到畢卡索，才會發現原來繪畫可以這樣表現。
3.室內音樂會：
◆宮女們所持用的樂器，自右而左，分別為篳篥、琵琶、古箏與笙。旁立的二名侍女中，還有一人輕敲牙板，為她們打著節拍。
◆彈琵琶的首席宮女是用「撥板」撥弦，今天彈琵琶的人已經不用了。因此《宮樂圖》可以說是保存了古代音樂的第一手資料，非常珍貴。
4.椅凳：
「椅子」一詞在唐代始見，最早稱之為「倚子」。最早提及「倚子」的記載約在八世紀末。唐代之前，中國人主要席地而坐，沒有坐椅子的習慣。盛唐後椅子日益流行，最遲在宋初已經相當普遍。圖中宮女們側坐月牙凳子，是唐代新興家具，長方凳面施錦緞坐墊，四足皆有華麗雕飾，並墜以彩穗。
5.衣著裝扮：
畫中仕女作元和（西元806－819年）「時式妝」的打扮，並充分顯示受楊貴妃（西元719－756）影響，以豐腴為尚的審美觀。她們各箇體態渾圓，臉如滿月，雙眉作細細的八字型，開臉留「三白」，寬袖上衣，披帛斜倚，長裙高及胸部。前面四人，和側彈琵琶的一人，梳得髮型最是奇特，稱作「墮馬髻」;左方中央的一人，則頭戴花冠。無論宮嬪或侍女，每個人頭頂都插著各式梳子，溫庭筠（約813－866）曾有「小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪」的詩句，形容的正是婦女頭上的華麗飾物。
6.飲茶：
此圖飲茶方法屬煮茶法。將調好的茶湯盛入中央大碗中，再以長杓分茶，盛入茶碗供飲，適用於人多盛會時。桌面上另置有杯碗，茶酒可同時飲用，並配以茶果。
7.自信的時代：
畫中的宮女都得到了均勻的安排，雖然有正面、側面、背面，但基本上每人佔據的位置是差不多的。她們都穿著很漂亮的晚唐宮女服飾，頭髮也梳得很時髦，反映了一個大時代下的女性形象，豐腴而自信。
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