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 寒食帖
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宋 蘇軾 紙本 卷 34.2x199.5 cm
蘇軾--寒食帖
釋文：
自我來黃州。已過三寒食。年年欲惜春。春去不容惜。今年又苦雨。兩月秋蕭瑟。
臥聞海棠花。泥污燕支雪。闇中偷負去。夜半真有力。何殊病少年。病起頭已白。
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春江欲入戶。雨勢來不已。小屋如漁舟。濛濛水雲裏。空庖煮寒菜。破灶燒濕葦。
那知是寒食。但見烏銜紙。君門深九重。墳墓在萬里。也擬哭塗窮。死灰吹不起。
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右黃州寒食二首。
詩文敘述黃州生活的艱苦及悲涼的心境。用筆或清俊勁爽，或沉著頓挫，字體由小漸大，由細漸粗，有一種徐起漸快，突然終止的節奏，將觀者帶進高潮迭起的書寫過程，完美地融合詩與書的境界。蘇軾曾說：「我書意造本無法，點畫信手煩推求。」又說：「天真爛漫是吾師。」實為此卷的寫照。
 寒食帖 ( 點圖連結 ! )
《蘭亭序》、《祭侄文稿》之後的「天下第三行書」
蘇軾(1037-1101) 北宋眉州人(今四川)，號東坡居士。
嘉祐進士，歷判官告院、開封府推官等多職。
熙寧年間，曾上書反對王安石變法而被貶。
哲宗即位，蘇軾被召為起居舍人，尋遷中書舍人、翰林學士知制誥等職。
宋元祐年間，蘇軾曾先後多次被貶官和調遷，與北宋的黨爭有莫大關聯。
哲宗親政後，蘇軾被御史劾其“誹謗先帝”，最後被貶為昌化軍安置。
病卒於常州。
蘇軾文才橫溢，詩作清新雄健，詞風豪放，能工書畫，唐宋八大家之一。
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作者
蘇軾（1036-1101），眉州眉山（今屬四川）人，字子瞻，號東坡居士。雄於文學，書法自成體格，亦工畫竹石。官端明殿學士，提舉玉局觀。官黃州團練副使安置時，築室東坡。卒於常州，葬於汝州。諡文忠。有《東坡全集》。
元豐三年（1080）二月，蘇軾四十五歲，因案謫至黃州（今湖北黃岡），第三年四月作此兩首寒食詩，書寫此卷的時間大約在翌年，或元豐七年離開黃州以後。元符三年（1100）是卷收藏者蜀州張氏取之邀黃庭堅觀賞，並書一則題跋，與原蹟可謂互為輝意映。此卷同治年間（1862-74 ）為廣東人馮氏收藏，遭遇火災，所以下端留下火灼痕跡。一九二二年為日本收藏家菊池惺堂收藏，約一九四九年歸台北收藏家，一九八七年故宮購回。
此卷用筆或清俊勁爽，或沉著頓挫，字體由小漸大，由細漸粗，有一種徐起漸快，突然終止的節奏。黃庭堅跋盛讚此卷於詩勝過李白，於書兼有唐、五代諸家之長。蘇軾曾說：「我書意造本無法，點畫信手煩推求。」又說：「天真爛漫是吾師。」實為此卷的寫照。（何傳馨）
特徵說明
蘇軾對黃庭堅書法的評語，認為其結字過於狹長，外觀猶如「樹梢掛蛇」。不過，東坡也在自己書法中加入此種結字，以增加章法的跌宕變化。
黃庭堅以「石壓蝦蟆」來形容蘇軾書寫時，經常出現的橫扁結字。
根據黃庭堅的說法，東坡不善懸腕，故書寫時的活動範圍較侷促，單字的右側不易開展，如戈筆就容易成為病筆，形成「左秀右枯」的狀況。然此現象就如「西施捧心而顰」，雖然是缺點卻也是其書作之特色。「銜紙」二字懸針筆法，極其生動，可知蘇軾並非不能懸腕。
作品用筆的厚重來自顏真卿的影響，「水」字的捺筆動作可見一斑。
元豐二年（1079）蘇軾被誣以詩諷時政（即烏臺詩案），貶為黃州團練副使，次年二月抵任所，築室於「東坡」。從詩中可知〈黃州寒食詩〉作於1082年，故此書蹟應書於詩成之後。
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《寒食帖》是中國宋朝蘇軾的墨寶，縱長34.2公分，橫長199.5公分。此帖以行草寫成，筆法自由，旁邊還有黃庭堅作跋。目前收藏在國立故宮博物院中。
《寒食帖》是蘇軾被貶黃州第三年（1082年）的寒食節，於東坡雪堂寫成，是平生最得意的作品之一，被稱為「蘇書第一」，書法家鮮於樞譽為繼《蘭亭序》、《祭侄文稿》之後的「天下第三行書」。清代同治年間，《寒食帖》為廣東人馮氏收藏，不幸遭遇火災，馮氏緊急撲救，在手卷下端留下了黑色火灼痕跡。後來《寒食帖》流入清宮收藏。
咸豐十年（1860年）英法聯軍火燒圓明園，《寒食帖》險遭焚燬，旋為民間馮展雲所得。馮死後為盛伯羲密藏，盛死後被完顏樸孫購得，1917年在北京書畫展覽會上展出。1918年到顏韻伯手中。1922年顏韻伯將《寒食帖》帶到日本，為日本收藏家菊池惺堂收藏，有內藤虎的跋[1]。大正年間（1923年9月）關東大地震，東京都一夕之間毀於火災，菊池惺堂冒死搶救《寒食帖》，一時傳為佳話。第二次世界大戰結束後，由王世傑購得，其子以高價賣給國立故宮博物院。
蘇軾之詩二首：
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自我來黃州 已過三寒
食年年欲惜春 春去不
蕭瑟 臥聞海棠花 泥
汙燕支雪 闇中偷負
春江欲入戶 雨勢來
水雲裏 空庖煮寒菜
破竈燒溼葦 那
知是寒食 但見烏
銜帋 君門深
九重 墳墓在万里 也擬
哭塗窮 死灰吹不
起
右黃州寒食二首
東坡此詩似李太白
猶恐太白有未到
處此書兼顏魯
公楊少師李西臺
筆意 試使東坡
復為之 未必及此 它日
東坡或見此書 應
笑我於無佛處
稱尊也
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[編輯] 橫式排版
http://www.npm.gov.tw/dm2001/B/exhibition/calligraphy/b08222_artical.htm
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蘇軾(一０三六─一一０一)是一位大家熟知的大文學家，也是宋代極有創意的書法家。四川眉山人，字子瞻、號東坡。蘇軾於元豐二年乙未(一０七九)被認為以詩諷刺當時的政治，因此被貶到黃州當團練副使。次年二月抵達任所，建新居於東坡，也就是他號東坡的由來。這兩首〈寒食詩〉做於一○八二年。蘇軾的好友黃庭堅又於一一○○年陰曆九月前，在這一卷後面寫了跋文，所以這一卷實為蘇、黃兩位的書法合璧。
詩是東坡自己表現悲憤感情的文詞，書寫時字裡行間也就隨著文詞不同，引起情緒波動，傾瀉心中壓力。東坡寫來，從第一筆點畫成字，字連成行，行連成篇，就展示著文詞表達內涵的情緒。看第一行起筆，猶是字字大小均等間隔有秩，情緒是平穩的。至第三行開始字形轉大。第二首起，顯然情趣激發，心情一放開，字體轉大了，且字之結體，有偏有斜，到了下方二字已經到紙的底端，「不已」、「水雲」兩字乃又收斂起來了。「破灶」起又大大奔放，「塗窮」是詩的尾聲，又再收斂了。這幅用是行草書，字形可大可小，較有自由變化的地方。蘇東坡自己說，字體「短長肥脊各有態」，在這卷書法裏字體的大小組合，正是運用了大小相間的變化，詩中如「年、中、葦、紙」這幾個字，最後一筆都直下成一長豎，對於書法中每一字大小相配，或者字與字的牽連，形成一種特殊的狀況。
東坡寫字自謂，寫一幅字，一開始並不想求好，反而能寫得好。同時不必理會古人的規矩，自出新意，這一件正是他最具代表性的作品。
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蘇軾（一○三六－一一○一），四川眉山人，字子瞻，號東坡，曾被控以文字訕謗君上，貶官黃州，紹聖中貶瓊州，大赦北返卒於常州，東坡一生，宦海浮沈，命運偃蹇，於文學藝術卻有不朽之地位。
蘇軾於元豐二年乙未（一○七九）被認為以詩諷刺時政（即烏臺詩案），八月，被貶為黃州團練副使，次年二月抵任所，築室於「東坡」，東坡之號即始於此。是以〈黃州寒食詩〉作於一○八二年。董其昌嘗謂：「東坡作書，於卷後餘數尺，曰以待五百年後人作跋。其高自標許如此。」黃庭堅（一○四五－一一○五）於一一○○年陰曆九月前為此卷作跋，是以本卷實為蘇黃雙璧。詩是東坡自己明顯有悲奮感情的文詞，字裡行間也就隨著文詞不同的情緒波動，有所節奏變化。從點劃成字，字連成行，行連成篇。也就展示著文詞表達內涵的情緒。第一行起筆，猶是字字大小均等，間隔有秩序，情緒平穩。至第三行開始字形轉大。第二首起，顯然情趣激發，心情一放，字體轉大，且字之結體，或欹或側。但下方二字困於紙尾，「不已、水雲」乃又收斂。「破灶」起又大奔放，「塗窮」為尾聲，後再收斂。就行草書言，字形可大可小，較有自由變化，蘇東坡自謂字體「短長肥脊各有態」，在這卷書法裏字體的大小組合，揖讓進退，乃至於如「年、中、葦、紙」諸字，最後一筆直下成一長豎，在布白與行氣以至於整篇的章法形成一特殊空間結構。東坡執筆法用單勾，且握筆處在筆桿近筆毫處，書寫時每每容易出現臥筆，時人以其字體「左秀右枯」為病，但東坡說「我書意造本無法」。在以自由創作的風氣下，以無法為法，蘇軾成為宋代「尚意」書風的代表人物之一。黃庭堅跋「此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意。」說明此卷有顏的沉雄、楊的顛逸、李的豐潤。點劃結體，肥而不剩肉，豐肌而神氣清秀，呈現瀟灑爛漫，後世評論推為真百代名品。黃山谷作跋，字形體之大，超過東坡本文寒食詩，雖自謙無佛處稱尊，然實百代爭勝，雙美並具。（王耀庭）
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待續 !
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